Caché

Reprenant le thème du début de Lost Highway de David Lynch – celui d’une famille recevant de mystérieuses prises de vue de sa maison, puis de son quotidien –, Michael Haneke fonctionne comme un musicien de jazz, transformant un motif existant en lui imprimant sa propre marque. Aussi, en lieu et place du délirant cauchemar lynchien, Haneke met en branle une de ces implacables mécaniques scénaristiques qui donnent à ses films des airs de théorème (d’ailleurs, il y a certainement du Pasolini là-dessous). Mécanique dont les rouages se révèlent ici à la fois proches de ceux du Ruban blanc (2009) et de Benny’s Video (1992), pour leur réflexion sur les rapports familiaux, la culpabilité ou l’image. Daniel Auteuil et Juliette Binoche y incarnent un couple friqué évoluant dans le milieu de la culture, brutalement plongé dans une spirale de paranoïa. Mais, sous ses airs de thriller, Caché révèle avant tout une déclinaison nouvelle d’une obsession typiquement hanekienne : la certitude d’une barbarie latente, tapie derrière le paravent fragile des identités sociales.